经济观察报 记者 郭娟 ManoloValdés先生的作品充满了美感。如果按照有些评论中所说，“他的作品用幽默和反讽的方式同社会和政治发生关系”，那么这样的风格应该追溯到1964年，他和两个朋友 RfaelSolbes以及JoanToledo组成的创作小组“EquipoCrónica”（现实记事）。他们借助于来自美国的波普艺术的手段进行创作，把时事、政治形象，以及西班牙艺术史上的经典作品形象进行拼贴和重新演绎——可以在其中发现诸如委拉斯贵兹、鲁本斯、马蒂斯和毕加索等人画作中的形象——从而直接、有意识地对抗政府。虽然现在他把那时的举动称作“年少轻狂”，“那时很自大，觉得自己的作品很有影响力，会通过自己的作品打倒政府的专制。”ManoloValdés说。可是这个小组的确成为了西班牙艺术史上非常重要的一个创作力量，和当时的思潮及运动紧紧联系在一起，从1965年到1981年，他们的小组参加了六十几个个展和群展。

1981年，Solbes去世，小组解散。ManoloValdés的创作变得更加个人化，他仍然关心社会状况，但不再希望通过一个直接的方式去表现一个具体的事件，而是从那些他深怀感情的经典作品中抽取一定的元素，按照自己的方式再创作，所使用的材料从布片、纸张、木头到金属，形式则涵盖绘画、雕塑和大型的公共艺术计划。虽然创作的风格发生了变化，但是波普艺术对于他的影响一直反映在他的作品中，这次他向中国美术馆捐赠的大型雕塑作品《女皇玛妮娜》就是从委拉斯贵兹就的名作《宫娥》里拮取了一个女性的形象放大成为雕塑，他说这样的方法来自波普艺术。现在他已经举办过几百个个展，作品被纽约大都会美术馆、纽约现代美术馆（MoMA）、法国巴黎蓬皮杜中心、西班牙马德里索菲亚王后艺术中心国立美术馆等机构收藏。1999年，ManoloValdés代表西班牙参加了第48届威尼斯双年展。

从马德里到纽约

1960年代的西班牙还处在佛朗哥政府的控制下，虽然政府采取高压政策，可是并不能阻碍信息的流通，美国的一些新的东西，如可口可乐，早在佛朗哥时代就已经传入西班牙，而佛朗哥政府虽然对文化也加以控制，但是信息和无形的东西的传播却难以被遏制，所以并没有太影响到艺术新思潮的传入，ManoloValdés说。

而在1936年到1939年的西班牙内战中，西班牙的很多先锋艺术家就已经广泛地“介入”到了反法西斯斗争和国家的政治环境中，毕加索的《格尔尼卡》就产生于这一时期。二战结束后，官方绘画成为佛朗哥政府的宣传工具，年轻艺术家们一则要通过创作反抗专制政府，另一方面也要求对学院派绘画的迟滞风格进行革新，出现了很多创作团体和各种方向的尝试，比如马德里的“进步”（ElPaso）和科尔多瓦的“57之旅”（ElEquipo57）。1964年，ManoloValdés22岁，RfaelSolbes和JoanToledo24岁，他们组建了“EquipoCrónica”小组。他们受到波普艺术的极大影响，广泛使用大众媒体中的图像，同时和艺术史相呼应，“幽默和反讽”的风格即来自这个时期。

“在佛朗哥统治时期，95％的文化的工作者都反对他的统治，当时的艺术家做创作还有一个目的是通过作品来表达他的政治立场。所以当佛朗哥政府瓦解以后，这种需要也就没有了，艺术家可以更加自由更加无拘无束地去创作。对艺术家来说这样的斗争终止了，但对于历史学家和文学家来说，斗争之后还可以把佛朗哥作为一个研究的对象。”

他的创作属于图像艺术（figureart），虽然艺术风格在慢慢变化，但是必须得让公众看懂这个是什么，看到一个实际的存在，所以他选择的线条都是非常明确的。但他也并不要求观众必须熟知原作才能欣赏他的作品，对于历史的援引很多时候是在创作过程中他自己需要面对的问题。而艺术家的创作过程和最终作品呈现的面貌关联并不是很大，ManoloValdés说。

虽然在他的作品中，经常出现的女性形象以及服装和发饰的特点会让人联想到西班牙民间传统艺术的元素，但他不会刻意地去强调自己的西班牙身份，“一个人在欣赏一个作品时，他对这个东西的定位和他自己的文化素养有很大关系，现在的信息社会里，所有的东西都越来越全球化了，现在我看中国文化时也不会再觉得很新奇，我在自己的字典里能找到这样一个对应的对象，各种文化都已经互相渗透，不再那么泾渭分明了。”他说现在所谓的中国艺术圈，这个地理的概念也已经不明确了，中国艺术圈里最有影响的艺术家可能在巴黎，可能在纽约。过去的三年里，他每年都会来到中国，而这次在中国美术馆举办个展他觉得是个很好的机会展示他创作的全貌，并且很好奇中国的观众对这些作品会有怎样的反应。

除了展览，他的作品也经常以其他的样式出现。《女皇玛妮娜》这组标志性的雕塑出现在了马德里机场、纽约的Bryant公园，还曾经出现在舞台上，成为法国芭蕾舞团BalletBiarritz以 《宫娥》为灵感而创作的舞剧中的背景。

对于更年轻一代的艺术家，ManoloValdés说他们是令人震惊的，现在年轻的艺术家跟他们那时候比有更高的水平，在艺术上准备得更好。他经常去美术馆看青年艺术家的展览，“都有一个很高的水平。但是要去超越这个大家有具有的很高的水平还是很困难的。”

现在ManoloValdés大部分时间生活在纽约，在他眼里，纽约是个让人疯狂的城市，各种文化在这里交融，它要求所有的人，也让所有的人自动地要求自己，一切做到最好。而纽约也是一个教人学会谦卑的城市，“你的个人相对水平一旦到了纽约都会下降，好像你说你是北京最好的，马德里最好的，有人就会告诉你这里都是最好的，要绕纽约城三圈才能排到你。”

时间：2008年10月17日-11月13日地点：中国美术馆