经济观察报 施健子/文 空间设计师们被要求进行命题作文。同样200平方米房子，他们按自己的想法，为中国消费者进行空间规划，需要建构的除了空间之外，还有与之匹配的客户背景和喜好。

JoelF.Schorr认为在同等消费能力的群体中，中西对美的审视不会有过多差别。他在与达芬奇合作期间对于中国消费者还有了新的发现，相当比例住在豪宅里的人喜欢欧美风格，常见的甚至还有夸张的罗马柱。因此，他也没有对自己固有的风格做出太多的修正，他的作品精髓是美国自然随性的生活方式。“一般美国人都喜欢木结构的家居。就拿客厅来说，这个样板间采用的是加州棕榈泉的家居风格，它表现的是好莱坞的人们在度假时会选择的住所，人们想要的家居风格就是奢华与舒适的结合。”

Joel被称为好莱坞的顶级空间设计大师，服务的对象包括很多声名在外的好莱坞明星。他是典型的美国开放思维，空间设计和功能划分基于美国人的生活习惯，用色无禁忌。他去过45个国家，其中最喜欢的是意大利，但从他的描述中，他从西西里岛带回来的无非也就是稀缺的材质，并非整体设计观的改变。

其实，如果是非设计界人士，即便是在更为成熟的美国市场，空间设计的概念也属于新鲜。和室内设计的区别在于，室内设计更加注重空间的视觉效果，具体到房间里的吊顶、玄关和楼梯的设计；而空间设计则是为家具的布置、空间的格局，做出一套更细化的空间使用方案。

在传统观念中，西方艺术家对空间的认识来源于数学和几何，长期以来，他们的观点被总结为空间是同实体一样的具体存在，空间和物体在概念上被等同起来，因此，西方人明确按建筑轴线来规划布置，使花园完全受到规正的建筑空间的制约，这也是西方园林在相当长的时期内被对称、强调中轴线的古典主义风格所占领的主要原因。

但StephanHamel似乎是个异文化教徒。这个胖胖的意大利人穿着浑身条纹的西服，憨态可掬。他是意大利CerrutiBaleri家居国际销售与交流经理，并担任品牌的空间设计顾问。这个意大利人身上没有美国人实用主义的精明和固步自封的满足感，他对空间的注释包容万象。

他是达芬奇5月在上海推出的样板间的设计师。他认为这是一次“带有宗教哲学的试验，也是注重个性化空间设计的一次实践”。他的理念是 “在空间里找到时间的印记”，在他的体系之中，时间和空间是一个紧密相联的整体，所谓时间的印记，即是留存在空间之中的事物作为时间在此经过的佐证。

一个设计立意，往往能够反映设计师本人的知识结构和教育背景。Stephan拥有艺术历史和政治科学方面的学位，还攻读了政治经济学科类的博士，也曾系统地研究了神学对于人类建筑的影响，以及宗教痕迹在建筑物体上的呈现。

在主人卧室的墙面装点，他采用了源于古罗马城中一种形似松果建筑体元素——将松果外部的鳞片形，具象地转化成墙壁上的菱形图案。在希腊神话里，酒神狄俄尼索斯和他的同伴常常拿着一根神杖，顶端缀有圆锥形的松球，它的形态被运用于后人的建筑中，象征着“与神的共通”，让它成为现代居屋里的设计元素，是希望住在这个房间里的人感受到上天的护佑。

“空间不仅仅只为提供一个住房。真正好的居住环境，能够与住在里面的人发生互动，像生命的交流一样，这个环境就是居屋主人生命的印记。”Stephan说。

他并不赞成在固定的空间内采用品牌套装的方式，因为这样的方法不是“人住空间”而是“空间住人”——“空间是服务于人”的理念被彻底忽视。“设计本身的魅力在于人性化地加入屋主本人对居住环境的意愿，跟屋主交谈，对他们的生活情况有一个基本了解，这在做设计的时候是非常重要的环节。”

在他的设计中，他想象的男主人事业有成，女主人温柔有礼，而他们的女儿却非常调皮。因此，设计时要考虑男人的工作压力，房间基调需要是轻松舒缓的；而小孩子的房间需要装扮得精美一些，可以让她感受到柔和的家庭氛围，再调皮的孩子也不会在“乐园”里哭闹。

对居住需求的细化直接催生了不同设计师的职能。他们经常讨论的话题是，如何保证自己的作品不那么快地过时。Joel的方法是不追求转瞬即逝的时尚，“如果你的作品在10年之后看着都不土气，那么就有可能成为经典的作品。”