片子一如既往高质量。拈花大叔很快在80后读者群里红起来，“那也是我很喜欢的一张，人物神态很好”。11张片子里，有很多你能立刻记住的人物，江边贵妇，跳皮筋的女孩，下班的米妮，他们和拈花大叔一样，是严明镜头里的2009年夏天。

这些人就像这本书里的文章——我还是忍不住要管它叫书，是铺开来给你看的，好与不好，请自己判断，你可以骂它，也可以赞，冷暖自知。他想说什么呢？大概先从独立的判断开始吧。

谁在做一样的事？ 

韩寒同时期80后作家朋友们，做MOOK的不在少数。此前最有名的是郭敬明，以至于人们一提到MOOK，就满脑子#%&*@#￥%#。

其实张悦然、周嘉宁合作的《鲤》与《最小说》相比，内容上沉下来很多，只不过两位女作家相对低调，《鲤》也多次试图从小鸡文学的旧印象里走出来，邀请了路内、btr、黑麦等男性作家加盟，不断地向中国读者引入好看的外文小说。相比较起来，这本MOOK更踏实，只是受众群体尴尬，比无知少女好多了，却也没到多高的水准，中不溜的状态让人难以把握，界限模糊，搞的《鲤》一直在找自己的定位，希望男性读者也看，但主办人的女性气场太强烈，一时之间不太好做大的改变。

我大概是想说，其实MOOK不好做，它更理想化，又希望和读者保持着周期性的联系，这并不容易。要像美剧一样，集集有自己的主线、副线和情节点，但是整一季里又有大线索。

好在它们都是文艺杂志。意义不用太多，好看就成。

好看的意思，不是你觉得每一篇东西都赏心悦目，而是看着白纸黑字，你产生了许多真实的情绪——摇头、点头、抿嘴，或者干脆把书合上扔到沙发上。

这是你看很多杂志时不会发生的情绪，因为大面上的杂志，已经失去了调动人们情绪的能力。单这一点吧，我觉得《独唱团》是相当凑合的。