需要改善的大环境

周春芽今年年底有一个重要的工作，就是把全世界最贵的当代艺术家的作品带到成都，在那里做英国当代艺术推广的第一站。说起英国文化协会授予的中方艺术总监的身份，他有些尴尬。“英国文化协会预备在中国6个二线城市做展，力度很大，是政府主动在推广文化。”

在帮助英国向中国输入当代艺术时，一面感受到英国政府文化部门的聪明——跳开热闹的一线城市，把英国最好的当代艺术作品打包带过来，直接进攻二线城市，目标直指这个城市未来的核心人群；一面又感慨中国相关部门的迟钝，“还以为输入文化和价值观就是全世界地办孔子学院，外国的年轻人才是未来的主体，他们要看当代艺术啊！你让西方国家来办个耶稣学院试试，看看是看达明赫斯特的人多，还是去听课的人多。”

和推广当代艺术的滞后相比，国内的美术馆几乎是他眼里的顽疾。“当美术馆只需要花钱就可以做展览，要价高，艺术门槛低，在那里做展览的人根本得不到艺术家们的羡慕，这个美术馆就可以说已经没有价值了，它就算名头再响，级别再高，也失去了公信力。”

周春芽本来想提两个大美术馆的名字，后来忍了忍还是咽下去了。

在他眼里，精神文明这四个字是有价值的，但是被曲解成了“不乱丢果皮，不横穿马路”，“说到底，是公民的修养。”公立美术馆在培养民众修养中的缺席，让周春芽觉得可惜。

看好年轻人

周春芽经常被人误认为是四川美术学院的老师，因为他的言谈举止太像一个老师。但是他对自己很清楚，不当老师是有理性原因的：“我太喜欢教年轻人了，我会对他们很好，把时间都给他们，我就没有精力画画了，所以我不能当老师。”

他没有停止帮助年轻人。有人问起他是否收藏别的画家的作品，他想了想说，“我收，只在那些年轻画家交不起房租的时候，被我知道了，就去买他们的画。这些孩子可能会困难个一年两年，你买一张画，帮他熬过去，他可能就成才了。”除了买画，他主要做的两个基金也在帮助贫困的美术院校大学生完成学业。

在谈到大环境的变化上，周春芽觉得现在的年轻人需要面对的东西更多，但是也更幸运，画画的技巧比老一辈掌握得快多了，也更纯熟。大环境虽然不再是铁板一块，老一辈人闯出来后，局面完全打开了，人人都可以在体制外自由地生活，禁锢没有了，却有了更大的精神禁锢。比起早年间在美术杂志上发表一幅作品就能红遍全中国的画家圈，竞争早就激烈到见缝插针的情形。

“在我画画的前20年，我只知道自己喜欢，不知道画有经济价值。他们不一样，他们在学画之初就诱惑多多——隔壁小王一张画卖了50万，我怎么办？他们会被这些困扰，面临的问题其实更大，需要的抗击打、抗干扰能力更强。但这也帮助他们成为比我们更厉害的人物，我总是说，好的艺术家需要有处理一切社会问题的能力，社会不会等你，你要自己走到社会前面。”