这种可能性是：欣赏一个艺术家的作品，下一回就按照这件艺术品的纹理、形状做一个热狗；玻璃质地的建筑装饰，很可能是一块巧克力蛋糕；好虾饺要有11个褶子，像是一个严谨的工业流程下的饰品；今天做好的一间屋、一道菜，可能明天就衍生成一本书、一集筋肉人的漫画，或者灵光一现，想到了旅行的下一个目的地。

归零的重要性

“我恨不得每天都往里面塞新的东西，我是属牛的，你说有几个胃？”他对新事物的好奇心从没停止过，“四个胃”的容量早已经用完了，“我上半辈子赚的钱几乎都用来买杂志了”，所以，归零是他必须坚持的生活原则。恰恰是在香港这种MIX的大环境下，是在他多重身份牵扯着一份精力的前提下，做减法是必须的。

做减法比做加法难，要把一百本书和杂志的内容清理掉99%，留下最有用的1%，是巨大的工程。不只是书籍、电影和音乐这种形而上的东西，“每一天电话簿厚一点，微博加进来，短信又多一条，速度越来越离谱，这些都是现代社会给我们做的加法，我们自己要做的，是每天都归零，把不要的东西丢掉，留出空间。”

归零这件功课，他看到设计同行也在进行。一些设计师开始喜欢最简单的原料，从原来的金属、不锈钢、大理石、玻璃界面，到现在的原木和本地的石头。欧阳应霁对这样的转变并不意外，他觉得就算是大多数家庭还是 “钢筋混凝土加精装修”的格局，也会慢慢有人意识到这一点，找回最质朴的材料，这是社会发展到一个临界点会发生的变化，“就好像在等一个很大的突破，然后回到某一种更适合人们生活的状态里，是更大意义上的归零”。

谈到家和设计，欧阳应霁一直认同不要过分地依赖设计师。当我问他，中国的大多数人对设计都没有什么天赋时，要想家更好看一些，还不是要靠设计师？

“中国人并不是一开始就有设计感和审美的缺失，只是现在有断层，前后看不到边。是因为人们没有往回看，从历史和传统里找出一些规矩，都拆光了，没有现实里的视觉上的参考，又处于经济转型的环境下，大量的外来设计品进来，你只知道东西很多很多，却不知道怎么挑，所以才混乱。”

谈到最后，他仍然希望我们能看到归零的重要性。