贾樟柯：《二十四城记》的历史和实验（3）

作者：刘溜

发布日期：2008-05-27

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剧情部分则是由吕丽萍、陈冲、赵涛分别饰演的三代厂花的故事，“从美学上，这样大的机器生产，跟女性身体的柔软、纤细形成很大的反差”。这部分虽属虚构，但人物、事迹皆有真实出处，剧本创作方法完全是传统的“典型环境下的典型人物”：将采访到的一二十位女性的故事，加以提炼，塑造出一个人物来。吕丽萍演的第一代厂花的故事，在420是家喻户晓的真实往事，当年从东北南下迁移，走的是水路，船到奉节码头后，她的孩子不见了，但船必须得走，因为这是一个军事行动。这个故事的当事人还在世，但贾樟柯没有去找她，“对女性来说，这是很痛苦的记忆，觉得没有必要因为一个电影而再去揭她的伤疤”。

纪录部分与剧情部分，各自的时长大概是一半对一半，真实与虚构，彼此交叉融合，来回穿插。更有意味的是，贾樟柯为三位厂花也安排了口述内容，她们的口述与五位普通工人的真实口述相互映照，进一步模糊了纪录与剧情之间的界限。

贾樟柯对这部片子的定位是实验电影，除了上述的糅合纪录与剧情的手法外，还采用了多种元素的拼贴，“有诗句，有肖像，有静物，有风景，混杂在一起，引用了大量文学、诗句，你既可以聆听，也可以阅读，这种实验实际上延续了二三十年代前苏联电影一些技巧，包括蒙太奇学派的很多方法，还有戈达尔的实验”。很显然，《二十四城记》所做的不只是《世界》中加入flash、《三峡好人》接入超现实画面那么简单，可以说这是一部心态放松之作，也可以说是一部雄心之作。

当很多人还在念念不忘《小武》、《站台》，津津乐道于它们所确立的长镜头加非职业演员的新现实主义风格时，贾樟柯又走出了一大步，《二十四城记》中不会有太多长镜头，而且首度采用明星演出，“明星的表演跟她们以前在别的电影里的表现肯定是不一样的，但很难说是生活化的，还是会有比较表演的感觉”。

贾樟柯说《二十四城记》是“对记忆的敬畏，记忆深不可测，我们很无知，每个个人的记忆是局限的，但面对一个一个个人时，它非常开阔，深不可测”。拍完后他有了一种新的历史观，“民族的历史不应该是抽象的东西写成的，拍完后觉得虚构也是一部分。我们谈到三国演义，它早就变成了中国历史的一部分。历史不单是考据学上真实发生过的事件，历史不等于真实，它是我们要面对的过去，所有的虚构、传闻、传说，也都是历史，所以我们需要语言、童话、神话、史诗。这可能是一种比较虚无的历史观，会被历史学家批判”。

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