提问环节：
观众1：其实我觉得像南京本来就是一个很有历史传统，很有特点的城市。你从这样城市来，写同样很有历史传统的城市，会不会感觉很难。你是怎么样理解香港，了解香港的。到现在都已经可以写一本书，像大澳这么落后的一个地方，有什么方法？
葛亮：这个问题非常好。因为它涉及到我写香港的初衷，南京和香港之间反差还是挺大的。同样是两座城市。张爱玲写上海和香港，研究方面已经成为了显学，一谈到“双城记”，就是香港和上海。因为它们之间有某种文化上的传递，包括王家卫的《花样年华》， 虽然他的题材是有关于香港60年代城市的图景，但是当时你闭上眼睛，会觉得不断循环播放周璇的老歌，喋喋不休的姆妈的腔调，包括七十二家房客的居住格局，实际上都非常的上海。关锦鹏是地道的香港人，但是看他非常著名的几部电影，实际上里面都是闪现着绚丽的，各种各样的旗袍，摇曳身姿的状态。这或者是异文化之间的叠合和传递，恰恰又是关于上海和香港。包括《红白玫瑰》，《阮玲玉》都是如此，选张曼玉这个香港演员来饰演阮玲玉这个角色，也很有意味。足见这两座城市之间渊源是十分深厚的。
但是南京不一样，南京和香港之间，不存在这样的联动。它们的关系，就我而言，实际上就是我自己到目前生活和成长的经历。我从没有两者着意的比对过，若说有一个很重要的联络，就是我写南京是在香港起始的。非常有意思，一方面是你可以所谓的躬身返照你的家城，但同时间，你也在不断深入到你所谓在地的城市的了解。我觉得很幸运的一点就是，我刚来到香港的时候，身处香港的西环，香港大学那一带。
主持人：可以看到地道，最古旧的香港。
葛亮：确实就是说，从这个角度上，我就简而言之，南京所谓城市的结构跟香港是大相径庭。南京非常的慢，非常的悠闲。南京有一个关健词是“优雅”，实际上跟它的慢相关。因为它步履从容。
香港就非常的快，我刚才讲我很幸运。因为在西环的香港是慢下来的，你经过上环到中环你突然觉得西环部分的香港，不绝于耳电车的铃声。它的节奏我一瞬间觉得和南京的节拍如此的接近，那种感觉非常好。在我自己的成长过程中间，实际上有这样两座城市之间的过渡，真正工作以后，我越来越接近于步伐迅疾的香港。那也就是因为这种迅疾，经过西环过渡之后，我会觉得你不期然进入到这座城市的内核。我刚才讲到关于写香港花了蛮多的精力，或者时间做一些资料方面的收集，甚至是一些实证性的东西。南京也做了很多，南京是纵向，是南京的历史。南京我刚才讲到了，和它的关系是与生俱来血脉相连的关系，很多在地化的东西是深入我血液里面。但是香港不同，对香港的认知是横向的，你必须考虑要把当下的香港，如何尽量精准表达出来。当然我昨天还在谈一个话题，就是地道。当时我觉得主持人讲的话非常好，实际上对于一个城市的表达地道，就是因为地道有不同的人来抒写，不同的人对不同城市的表达有不同的形态。
主持人：所以你不要局限于其中任何一种。
葛亮：某种意义上来说，一个城市最大的意义在于提供了某种可能性。就是不同的作者表达同一座城市，呈现出客观性也由此而不同。我会觉得香港的意义就在于，它是一个阔大的城市空间，它容纳了各种各样的可能性。而这种可能性就造就了不同的精采。对不对， 比如说斯诺登为什么把香港作为流亡第一个驿站，因为他知道香港的可能性存在，于他的可能性存在。他到了以后在机场停留了这么久，很多人不知道抱着什么心态， 把在俄罗斯的经历跟《航站楼》（Terminal）这部电影嫁接在一起。我觉得有关可能性话题的起点，有关于斯诺登这个人，是香港造就的。我我为什么写香港，作为一个作者的角度，我去呈现有关于这个城市的可能性，实际上对我个人的意义而言足够了，就是这样。
主持人：其实作为读者而言，写香港的人有很多，写香港作者也有很多，刚才葛亮也提过西西的“我城”，电影有《伤城》，伤害的伤。对于香港的描述不同人物从 不同的角度和视角关照这个城市，我觉得香港是很有血肉，很丰富。譬如在葛亮的小说里面，葛亮一直在说对香港的描述是横向的描述，但是我觉得香港有资源向纵向，挖掘一些香港的故事。我对此有期待，葛亮每一部小说都酝酿很久，现在有哪些正在酝酿中的思路。
葛亮：目前关于香港，我自己客观一点说，就是这种更大的架构我还需要沉淀。
主持人：香港太复杂了。
葛亮：不光是香港太复杂了，所以我觉得对一座城市的历史格局的全面表述，还是需要相当长时间的积累， 起码对于我而言，相当长时间的积累我才会去触碰。
主持人：关于香港的故事同时葛亮的《浣熊》，我脑子开小差跑去其他的作者关于香港的故事，例如《香港三部曲》，有很多作者对于香港纵向的描述，有各自的特色。我也期待日后葛亮对我们香港这座城市有更深的情与爱的时候，可能有纵向加横向的描述，那应该是更大的火花。那种不期而遇，应该可以指日而待。那么在座 还有那些朋友希望跟葛亮有进一步交流的话，也可以抓紧现在这个机会。请这位。
